Vom wechselhaften Leben in der Abtei

Späte Besinnung und ein Neuanfang

Beinahe wäre nie wieder kühlendes Wasser plätschernd die steinernen Brunnenschalen im Kreuzgang der Zisterzienserabtei von Poblet herabgeflossen. Es war nicht die Schuld der Mönche. Nach der Aufhebung des Klosters, dem Brand und den Plünderungen im Jahre 1835 sprudelte kein Wasser mehr in den Schalen des Brunnenhauses. Es war förmlich Gras darüber gewachsen. Der Garten im Kreuzgang verwilderte und wucherte zu. Übrig geblieben waren dem Verfall geweihte Ruinen, zwischen denen Hirten ihre Schafe weideten.

Mit Beginn des 20. Jahrhunderts besann man sich wieder der monumentalen Bedeutung der Klosteranlage von Poblet für die Katalanen und das Königreich Spanien. Erst im Oktober 1926 sollte sich mit einem Besuch des spanischen König Alfons XIII. das Blatt der Geschichte für Poblet endgültig wenden. Entsetzt über den Zustand der einstigen Begräbnisstätte spanischer Könige setzte er das Initial für den Wiederaufbau des Reial Monestir de Santa Maria de Poblet. Vierzehn Jahre später kehrten die Zisterzienser zurück. Religiöses Leben zog wieder in die Mauern und Gärten ein.

Besinnliches und Belebendes

Das Brunnenhaus am Kreuzgang, ist eines der kennzeichnenden baulichen Besonderheiten in der Konzeption zisterziensischer Klöster. Neben seiner rein praktischen Bedeutung, der Versorgung mit frischem Wasser, ist es auch stets ein Ort des Rückzugs, der Kontemplation und des Gebets. Symbolisch wird das Wasser mit Leben und Lebenskraft gleichgesetzt. Einer der Ordensväter des Zisterzienserordens Bernhard von Clairvaux verfasste darüber ein wunderschönes Gedicht, das in seiner Strahlkraft heute noch immer beeindruckt. Er verglich das Wasser des Brunnens mit überfliessender Liebe. Er beschrieb darin, dass Liebe nicht Selbstaufgabe oder Aufopferung mein. Wahre Liebe kann erst dann geschenkt werden, wenn der Gebende bereits ganz von ihr erfüllt ist. Das drückt sein poetisches Gleichnis mit der Brunnenschale aus.

Eine ganz besondere Anziehungskraft scheint der dreischalige Brunnen im schattenspendenen gotischen Gewölbe zu besitzen. Ausruhen, Innehalten, Nachrichten verschicken, Wichtiges nachlesen, die Pflanzen im Kreuzgarten betrachten – sie sind begehrt, die Plätze auf den steinernen Bänken.

Dem Wiederaufbau von Poblet im Zeitalter des Historismus verdankt der heutige Kloster-Komplex seine zisterziensiche Klarheit, die westlich der Pyrenäen kaum zu finden ist. Besonders deutlich wird dies im Saal des Dormitoriums mit seinen 19 Querbögen. Behauene Steinwände statt verputztem Mauerwerks. Nur die aufstrebenden tragenden Strukturen sind sparsam verziert. Dem Einfluss zweier bekannter Persönlichkeiten verdanken wir die baulichen Ausführungen in stilstrenger Nüchternheit: der Architekt und Künstler Antoni Gaudí und des Diplomaten und Finanzier Eduard Toda – beides Jugendfreunde.

Von Tugenden und Freunden

Der alten Gärnter-Weisheit haben die Klostergärtner mit viel Fleiss und Engagement einiges entgegen zu setzen. Der Garten des Kreuzgangs mit seinen drei hohen markanten Bäumen ist mit hellen Kieswegen klar gegliedert. Blumen, Kräutern und kleinen Büschen ist Platz eingeräumt. Ihnen kommt besonders viel Pflege zu. Ans Paradies erinnern soll der Garten eines Kreuzgangs mit seinen schmückenden Pflanzen und dem Wasser – ein harmonisches Miteinander, in dem der Mensch mit der Schöpfung friedlich zusammen unter den Augen des Schöpfers zusammen lebten. Neben dem Garten des Kreuzganges beherbergt das Monestir de Poblet eine Reihe weiterer Gärten, die zum Teil innerhalb der Klausur liegen. Die Heilkräuter scheinen mit der Zerstörung des Klosters vor rund zweihundert Jahren verschwunden zu sein. Dass es einen professionellen Anbau gab, ist sehr wahrscheinlich. Zumindest das Armenhospital des Klosters dürfte einen entsprechenden Bedarf gehabt haben. Eine kleine Auswahl zumindest an Literatur zu Heilkräutern und -pflanzen in klösterlicher Anwendung bietet der Klosterladen.

Dem Wiederaufbau von Poblet im Zeitalter des Historismus verdankt der heutige Kloster-Komplex seine zisterziensiche Klarheit, die westlich der Pyrenäen kaum zu finden ist. Besonders deutlich wird dies im Saal des Dormitoriums mit seinen 19 Querbögen. Behauene Steinwände statt verputztem Mauerwerks. Nur die aufstrebenden tragenden Strukturen sind sparsam verziert. Dem Einfluss zweier bekannter Persönlichkeiten verdanken wir die baulichen Ausführungen in stilstrenger Nüchternheit: der Architekt und Künstler Antoni Gaudí und des Diplomaten und Finanzier Eduard Toda – beides Jugendfreunde.